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Arte contemporáneo mundial invade Venecia

Arte contemporáneo mundial invade Venecia

Arte contemporáneo mundial invade Venecia

Samaí Torres Más de 5,000 obras de artistas de todos los continentes, incluidos trabajos de países latinoamericanos, se exhibirán hasta el 24 de noviembre en la 55 Bienal de Arte en la ciudad italiana.

TEGUCIGALPA,Honduras Más que una exhibición de arte contemporáneo, es un viaje antropológico en el profundo y laberíntico inconsciente de artistas de todos los calibres y de todos los continentes.La 55ª edición de la Bienal de Arte de Venecia abrió las puertas al público con la exposición de más de 5,000 obras de arte. Bajo la dirección del crítico italiano Massimiliano Gioni, codirector del New Museum de Nueva York, artistas de todo el mundo, célebres y menos conocidos, numerosos ya fallecidos, (unos 40) indagan sobre el conocimiento, la ciencia, lo oculto y misterioso, el pasado y el futuro.EL CONTENIDO La Bienal se inspira este año en la idea del artista autodidacta estadounidense Marino Auriti, que en 1955 planteó en vano construir un museo imaginario que alojara todo el saber de la humanidad en el que se conservaran las ideas fantásticas, tanto las obsesiones como los delirios, las pesadillas y los sueños de locos, talentosos y hasta gente olvidada. Convocados bajo el lema de “el palacio enciclopédico”, se exhiben obras angustiantes, como la del polaco Pavel Althamer, cuyos cuerpos desfigurados, comprimidos y mutilados demuestran que el arte es también una forma de exorcizar miedos.“Esta es una edición interdisciplinaria, multimedia y transnacional”, resumió el célebre crítico italiano Achille Bonito Oliva, al elogiar la opción de los organizadores de intentar realizar un catálogo universal de todos los lenguajes, sin divisiones de carácter estético.Respetando ese principio se presentan obras de artistas desconocidos, como el japonés Shinichi Sawada, afectado de autismo, quien construyó demonios y dragones de caliza puntiagudos; o del fallecido brasileño Arthur Bispo do Rosario, quien pasó 50 años encerrado en un manicomio fabricando capas religiosas, con la esperanza de redimirse.En los 88 pabellones nacionales se rompe con el concepto de un arte nacional y un país como Alemania presenta obras de artistas en su mayoría extranjeros.Chile irrumpe con una obra espectacular, que ha generado controversia y elogios, del artista chileno Alfredo Jaar, quien literalmente hunde las instalaciones de la Bienal de Venecia, en un mensaje crítico a la idea de una muestra mundial dividida por países.Jaar reprodujo en un estanque de 5x5 metros una maqueta a escala de los pabellones de la bienal, con sus puentes y canales, que cada tres minutos es sumergida por el agua para volver a emerger.Rodeado de prensa, Jaar explicó su manifiesto contra un arte jerárquico e invita al certamen más antiguo del arte a tener en cuenta el estado transnacional de la cultura contemporánea y a valorar la diversidad. “Quise reproducir un escenario futuro con los pabellones que desaparecen. Tras sumergirse brevemente en el agua, aparecen de nuevo como un fantasma de la historia. Mi obra, que lleva el título Venecia, Venecia, es una invitación poética a replantear el modelo de Bienal de Venecia”, dijo. España sorprende también con una obra imponente: una gigantesca montaña de más de cuatro metros de alto formada por seis toneladas de escombros de hormigón y cemento de Lara Almarcegui.LAS EXPOSICIONES Y SUS PROTAGONISTAS En total 47 eventos colaterales y exposiciones han sido organizados paralelamente, entre ellos la instalación del arquitecto chino Mi Qiu, quien suspenderá sobre los canales de Venecia un barco formado por millones de luces.Por primera vez están representados países como Paraguay, Angola, Kosovo y el Vaticano.La presencia del Vaticano con obras tan modernas tiene como objetivo romper con el prejuicio de que el arte contemporáneo es válido solo si es “blasfemo o provocador” y al mismo tiempo sacar a la Iglesia de conceptos de principiante, explicó el cardenal Gianfranco Ravasi, entre los purpurados más cultos y sofisticados de la jerarquía de la Iglesia Católica.Se prevé que el certamen, que estará abierto hasta el 24 de noviembre, será visitado por unas 500,000 personas.Otra forma de subversión resulta la obra del uruguayo Wilfredo Díaz Valdez (1932), quien crea una realidad paralela con viejos objetos de madera encontrados en su obra “Tiempo (Tiempo) Tiempo”, exhibida en el pabellón de Uruguay.Al desarmar un violín, una rueda o una puerta, permitiéndoles luego regresar a su forma original gracias a minúsculas bisagras de madera que sirven para encajar de nuevo las piezas, Valdez reconstruye un nuevo mundo.“Se puede pensar la obra de Valdez en el contexto de la paradoja, que entendemos como profundamente política: la estética de la producción versus la producción de la estética”, explicó a la AFP una de las curadores, Verónica Cordeiro.Videos, sonidos, colores y efectos tridimensionales ilustran la vida creativa de artistas desconocidos y de calle, respetando una tendencia que se observa en numerosos pabellones así como en la gran exposición dirigida por el crítico italiano Massimiliano Gioni con el lema el “Palacio Enciclopédico”.“No escogí artistas sino obras que narran historias”, explicó Gioni, quien recordó que personalidades no profesionales ni reconocidas en el mundo del arte, proscritas, fueron pioneros del arte abstracto, como la sueca Hilma af Klint, innovadora radical de un tipo de arte que daba la espalda a la realidad visible.

Este artículo originalmente apareció en:elheraldo.hn

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